第四百二十二章 全色 (第3/4页)

 这个浆糊兑水稀释后，可以是润滑剂，除杂溶剂，清洗剂，粘合剂，固定剂……

    总之都是它，但是各个工序当中，浆糊的浓度不一样，充当的角色也不一样而已。

    将画心加上新的命纸刷上墙后，揭开面纸，剩下的就是干燥过程。

    这个过程也不是一次性的，因为重力的关系，画心里边的水分是上面聚集得少，干得快，下面聚集得多，干得慢。

    因此在干燥过程中，画心各个部位受到的张力是不一样的。

    为了使张力均匀，修复师会将画心的一些部位反复湿润，以达到整幅画面在干燥过程中张力均匀。

    这个工序很奇怪，周至就曾经问过为何不将墙面放平，这样画心的干燥过程不就可以让水分摆脱重力的不利影响了吗？

    这个问题真把四表舅给问住了，只说这样不太好cao作，而且不太好监控画心的状态，补水起来也麻烦。

    关键是一般作坊没这么大的地方。

    补色用的墨，四表舅已经兑好了，修补的手法，自然就是“双钩法”。

    双钩法的原则就是先用细线勾画出笔画的外缘，这也是“双钩”这个名称的来历，然后再用墨填实勾画出来的内部范围。

    上手之前周至闹闹嚷嚷不敢乱来，但是一旦上手，整个人就变得沉静认真起来。

    很快就进入了沉浸式修复状态。

    四表舅拿着类似羊rou串签子一般的长长的细竹签子，也不说话，只默默地指点着周至修复的先后顺序。

    理论上应该是先大后小，先中央后周边，先整