第四百二十二章 全色 (第2/4页)

好的画心上一次底色，将那些画心碎片之间的拼接痕迹给抹掉。

    由于四表舅刻意保留了部分陈旧痕迹，让书法作品古意盎然，因此那些天然的古旧痕迹，就成了补色这一关的难度所在。

    痕迹颜色有深有浅，补色的时候，要将这种深浅明暗的效果过度保留住，而且要让观者无法察觉，这就需要一些能力了。

    好在周至经常干这活，国画和书法在开始的时候，经常也会先铺设底色，尤其是国画，还经常在画作的前后刷色刷矾，以矾晶点洒，在纸面上制作出墨色在水中晕染分离的天然效果。

    这些cao作四表舅经常让周至代劳，因此周至并不陌生。

    小心翼翼地将底色补齐之后，整个法帖的画面基本就已经能看了。

    第二步是补墨。

    补墨就是将笔画中的断裂和残缺，用墨水给填上。

    同样的道理，墨也必须是用传统手工制作的，而且理论上能用到和原作相同的墨是最好。

    不过那是不可能的事儿，宋代名家书画一般喜欢用廷珪墨，潘谷墨，这些在一千多年前书画的创作年代就是百金难求的东西，更何况现在。

    因此只能是在近代，比如清墨，甚至现代手工墨的基础上，根据修复家自己珍藏和反复试验过的“验方”，添加鱼胶、冰片、龙麝、甚至松香等添加剂，调和出发色、浓淡、胶感，均和当时用墨尽量靠近的补色墨。

    剩下的一道功夫，就是补色的时机。

    整个中国字画修复装裱过程中的粘合剂，就是一款浆糊，特制的浆糊。