第三百二十九章 气氛 (第3/4页)

法的现代国画其实不太明白，有些看不出这画到底好在哪里。

    就听费观继续介绍：“大家看，画中是一牛，一树，外加三个耕作的老农。”

    “牛与三个人依次渐远，渐小，乃取用西画中焦点透视的原则，但忽视了远景的描绘，仅以数笔松散的淡墨表现出泥土地的模糊影像，进而使视觉焦点仍集中在农耕场景上。”

    “画面右侧这棵粗壮的柳树，其树杈呈V字型向上生长，不过画面只截取了柳树的局部，并利用它将画面分割成三部分，造成空间分布的丰富性。”

    “同时，柳树与人牛队伍又基本上是垂直的，这就使整体构图虽简单，但在稳定中富于变化，变化中趋向稳定，拓展了画面的空间表现力。”

    “这些都是西方的技法对吧？”周至问道。

    “是，我们再看人物和动物。都是写生法描绘，三个农民均上了年岁，但仍不辍劳作。”

    “最前者牵牛犁地，其双脚迈开，身躯前倾，手掌攥紧，脸部和手部的肌rou因凝聚力量而呈现出收紧之感，将正耗尽全力驱牛犁地的动态瞬间描绘得生动逼真。”

    “而后两者为一农妇和一农夫，一挥锄，一弯腰，动作幅度并不大，表情亦平静，与前者形成反差。”

    “此外还有一些细节，比如农民腰间的烟袋，说明了传统，而农人采用新式的双铧犁，又说明了时代感。”

    “画中的耕牛瘦骨嶙峋，与徐悲鸿其它牛的造型差别甚大，画法上先以墨笔勾勒外形，再以赭石敷色，笔致精确，每笔的浓淡和干湿皆表现了牛毛的质感，画出了牛身各部分的向背凹凸。”

    “而牛腿最特殊，看上去则酷似徐悲鸿擅长的奔马的双腿，