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比对书法还要尽心多了，如果说她学习书法还有别的目的，她学习音乐时根本不为旁的，只是为了音乐本身，为了她的师父所称赞的那一点在乐道上的天分不被辜负。她在音乐上付出了无数心血，又怎么忍心故意用乐器弄出噪音来，只是拉出一串如同戏谑笑声的音符，随后就换为了她熟悉的曲子。

    梅花一弄，溪山夜月，声入太霞。

    初为笛曲，因其旋律优美、意境高洁，广受喜爱，乐师之中不乏以梅自比之人，又怎会不设法将笛曲改为自己擅长的乐器来奏？于是箫谱、古琴谱、胡琴谱、筝谱纷纷出世，又有乐师对曲目加以改编，至江雪拜入高山流水馆习乐时，世上已有十数种不同的曲谱，其中以琴曲最为出名，反复三奏带来了别样的意趣，也因此有了的别名，这般演奏手法也被其他乐器借鉴，于是世间多成三弄，就连胡琴曲也不例外。

    松竹梅岁寒三友，常为文人sao客歌颂，也被乐师喜爱，松直、竹清、梅雅，在乐曲编成上自有区别，又因乐师理解不同，哪怕是同一首曲目也会有不同的表现形式。

    江雪此时对梅花三弄的演绎就以突显梅花寒雪独放的清雅为主，而凌寒傲霜的冷傲坚贞则是次要。高山流水出来的乐师素来善于以情动人，以乐师之情打动世人，唯有乐师心中先有情才能成曲，故而四大乐馆之中，高山流水最“真”，想着什么，就会在乐声中传达出什么，无情难作有情乐，有情也难作无情曲。

    文人写诗，以物喻人，乐师奏乐，也会借物比拟。

    江雪熟习掌握的曲目没有一千也有数百，