第489章 三大境界 扯蛋 (第2/4页)

界：“点画皆有筋骨”，“点画净媚”，“其劲险之状，明利媚好”。

    颜真卿基本上专门攻习真书、草书，虽有隶书、篆书之作，并不多。

    颜真卿的第一境界，从初唐而来，又脱出初唐之轨辙，自立一家面目。

    这种境界的历练又多循张旭所示为门径。

    第二境界：究字内精微，求字外磅礴。

    从五十岁后至六十五岁，乃是第二境界的历练。

    在这一过程中“颜体”形神兼具，已渐成熟。

    经历了“安史之乱”的动荡，以及其后接二连三地被黜，使他一次又一次拓展了心灵的空间；书生——斗士——统帅，立朝——外黜——立朝，生活方式频繁转换，人生体验更多，艺术体味也就更深。

    颜真卿“一寓于书”，将前期的“颜体”反复锤炼，炼形炼神，从而神形兼备，终至成熟。可以看到，他加强了腕力，中锋运行，取篆籀方法，圆转藏锋，如印印泥。

    笔画形成蚕头燕尾，直画则成弓弩蓄势之形。笔画之间采取横细竖粗的对比错综方法。

    在钩末、捺末挑踢出尖锋，耀其精神。其捺笔表现出一波三折的节奏。其直钩、平钩、斜钩，饱满取势，弯度均匀，圆劲有力。其折笔则提笔暗转，形成斜面折下，以“折钗股”拟之。从结体上说，方正端庄，稳健厚重，中宫宽绰，四周形密，不以重心欹侧取势，不以左紧右松取妍，而像篆隶以对称的正面形象示人。

    在布白上，字间栉比，行间茂密，以形密取气势，不以疏宕取秀逸。

    既至此境界，颜真卿已一扫初唐以来的那种楷书风貌：前者侧，