217、拍摄1 (第4/7页)

拍摄时，他就要求余君豪大量拍摄这种一镜到底，一镜十几分钟，一两个小时，甚至三四个小时的戏份，他就是要抓拍当中很细微的，但是很真实的一些情绪变化——最后，他成功了，通过这些大量一镜到底的镜头，塑造了一个“真实的”李旭，凭借这些富含感染力的镜头，不只是打动了观众，还打动了一种评审！

    他将这种“一镜到底”的拍摄手法，延续到了现在，也算个人的一种拍摄风格——当然这也并非真正的一镜到底，而是伪·一镜到底，通过几十个上百个从几十秒，到八九分钟、十余分钟的拍摄段落拼接而成，毕竟这种剧情片上，很难做到真正的一镜到底拍摄全片。

    但这种拍摄模式，优点明显，是普通拍摄下通过后期镜头分切剪辑所无法发达到的，用宋昂接受采访时说的，“人在这样长镜头、全景拍摄状态下，整体感觉，完整又让人视觉、精神感官更加舒适、能够解读到，影片里更多的信息！”

    缺点更明显了，这太“费演员”了，如果不是专业过硬，就算是大众认可的专业演员，能够完成一次就很难了，更别说大量地伪一镜到底的拍摄手法。

    这也是为什么《囚生》这部影片能够能够出圈、并且一举将余君豪捧上神坛，因为经过大量一镜到底的拍摄，非常锻炼演技，余君豪的演技，就是在这一部电影后突飞猛进的。

    据统计，拍摄《囚生》不算后期，光拍摄就耗时七个半月。

    但到了《大明锦衣卫》时期，宋昂就放弃了，除了有这是一部商业电影原因之外，更多是这部电影里的演员，除了余君豪，哪怕是成韫以及几个老戏骨都没办法大量地完成宋昂的拍摄要求！

    使得，这部电影虽然说，视觉效